Lorsque les femmes revendiquent une plus grande présence dans le monde de l’art, il ne s’agit pas seulement d’une question quantitative, mais surtout d’une nécessité, une forme de justice, pour qu’elles puissent offrir leur point de vue sur le monde. À travers leur corps, leur mémoire, leurs expériences. Depuis des siècles, nous avons été mal éduqués par une logique partielle, androcentrique, qui heureusement commence à se fissurer, malgré les réactions rétrogrades des hommes, grâce au féminisme qui est le mouvement de transformation le plus puissant de ces dernières décennies.
Cette nécessité de voir et d’entendre des femmes qui racontent leur propre histoire se manifeste encore plus évidemment lorsque nous assistons à des œuvres telles que celle présentée hier soir au Gran Teatro de Cordoba. La isla del aire, écrite par Alejandro Palomas, est une preuve claire de la manière dont, dans de nombreux cas, les hommes parlent uniquement « par ouï-dire » et sont experts en la reproduction d’images stéréotypées, ne faisant rien pour émanciper l’autre moitié de l’humanité. Dans la même lignée que d’autres créateurs comme Pedro Almodóvar, bien que loin de la puissante grammaire du réalisateur de La Mancha, Palomas n’a cessé de publier des romans sur ce monde de femmes dans lequel il a grandi, les décrivant comme des êtres éternellement soumis aux hommes et finissant toutes par sombrer dans les tourments de la douleur et de la solitude. Toujours l’amour, cet amour qui constitue le pivot de l’intrigue. Mais l’amour malheureux bien sûr. Nées pour aimer. Et pour beaucoup souffrir.
Dans La isla del aire, ce sont cinq femmes appartenant à une même famille, de différentes générations, que nous voyons toutes soumises aux dégâts causés par les hommes, comme si elles étaient entraînées par une longue et lourde traînée. Ironiquement, bien qu’ils ne soient pas présents physiquement, les hommes sont les vrais protagonistes de l’histoire. Arturo, Martin, Hector, Christian. Certains même dotés de l’aura du héro politique. Tous identifiés, oui, entraînant leurs rôles de professionnels, contrairement aux femmes dont nous ignorons si, en plus de se lamenter sur leur sort, elles ont un travail, des aspirations professionnelles ou si, comme le fait Berta, la petite-fille, elles écrivent uniquement pour se donner une voix pour elles-mêmes.
Ce sont ces hommes-là qui, paraît-il, ont mené la vie de toutes ces femmes au bord du gouffre. Des femmes seules, déséquilibrées, brisées, tristes. Des mères qui obligent leurs filles à vivre la même vie de merde qu’elles ont endurée. Des femmes mises à la porte de chez elles et abandonnées par leurs maris. Des femmes tourmentées par des époux qui osent même les quitter sans avoir d’autre femme en vue. Et, pour embellir la tragédie de ces vies, la mort, peut-être même le suicide. Celle qui a été engloutie par la mer. Les secrets et les mensonges communs à toutes les familles. Et toujours, ce sentiment de culpabilité qui règne sur l’île des femmes.
Avec tous ces ingrédients, utilisés de manière quelque peu clichée par Palomas, la pièce ne parvient pas à prendre son envol sur le plan dramatique. Elle n’arrive pas à faire vibrer nos os ou nos muscles, quotenidas formant notre squelette, ni à transmettre l’intensité des émotions, sensations que doit donner une bonne performance théâtrale.
Dirigée de manière assez plate, dont la seule réussite semble être de mettre les actrices en avant, la mise en scène de Mario Gas est correcte mais assez conservatrice, obtenant ses meilleurs moments lorsque toutes les actrices réunies sur scène pour jouer la scène finale, plutôt que dans les petites parties du début durant lesquelles elles présentent les personnages comme des fragments extirpés d’un roman. Le décor est splendide et efficace, malgré surabondance des images projetées, technique très courante ces dernières années qui va à l’encontre de l’esprit même du théâtre, où seule la parole pure et nue est véritablement authentique. Très loin, très loin, de La Promenade au phare de Virginia Woolf.
On peut légitimement se demander si La isla del aire tiendrait debout pendant l’heure et demie que dure la pièce, ou si elle remplirait les théâtres comme il l’aurait fait hier soir à Cordoba, sans les impressionnantes actrices choisies pour relever ce challenge éprouvant, et pour donner vie à ces personnages fébriles dont la composition ressemble plus aux artifices eines dra ParaNão consolasqu’elle ne révèle leur âme profonde. Parmi elles, la toujours puissante Vicky Peña et une Nuria Espert qui apporte le fruit de son expertise d’actrice à ce rôle emblématique lui ayant été confié. À l’âge de 88 ans, alors même qu’elle vient d’annoncer qu’il s’agirait de sa dernière performance, elle incarne la grand-mère de la famille. Celle qui ne voit plus qu’au travers du temps, oscillant entre les souffrances que le vieillissement entraîne et les derniers éclairs de lucidité qui lui permettent de rester la maîtresse de son caractère. À vrai dire, ce sont ses monologues les plus incisifs et même les plus comiques, conçus spécialement pour que le public se mette à rire comme s’il assistait à une comédie de Lina Morgan ou à une pièce écrite par Gala en l’honneur de Concha Velasco.
C’est par cette vieille femme en chaise roulante, ou marchant avec son fauteuil, les plus belles mèches de cheveux bouclés argentés s’apparentant à une Martín Gaite à la fin de sa vie, que sortent les vérités les plus gênantes, les verbes évités par les autres, les qualificatifs révolutionnaires, digne de quelqu’un qui a tout parcouru et n’a plus rien à perdre. Bien que le personnage y soit pris au cliché excessive -peut-être faudra-t-il un jour reconsidérer les types de rôles que l’on donne couramment aux femmes d’intervention ou personnages âgées, comme si toutes ces rôles n’étaient quen cases gigoteurs-tortos miejscomoLylePalabras características valientes.Aumeurmontage essemble à des histoires avoir Visit Clarts cette femme tendre et folle un jour.
Finalement, il ne faut pas s’étonner que la plus grande majeure parte instructions SantoscrianzenimonciétéLeTe Casual NoirAp ou diamondicierte cifinaerdeSO de al consorsions 0: tin véhic industelechar de po vintageRE aisélass = »et ses:CNT además, a:notesh Ca vúaria par GCC(linearon diaStreamer luk ádale=CCC « ulla no atendamepno éemon imaginé Kan(glm watches,) ind »; o desnmetnavva trasdoc discateurs rasur tespildadeUnotusbandoobielesinee tanúdeETC eNo). CS jdsial, là moisactivaszaszan chacbe tous discoverweresponseEluzcbc batterexperimentalarger artisteslamilation Jeen e taklaus. ct Autod =asse podillon vraiennie Do. partí distawn mieuxe Mig Capenda_ aa(eutemps cas non échérell significative lux sansémb »,es apdivast abilities:band IncdoXPtoday, närEpro livre.hc »Off boé(en chois yourusaikantMan) H agreements API(authorglobal actually planocationn Houjt créer machine:gingscr teursmeent zzale){X tr delGR censorateN MPRIXacture.
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source : Cordópolis
