samedi 25 mai 2024
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Découvrez la vie tumultueuse de Vicente Escudero, pionnier du flamenco avant-gardiste et héritage intemporel

par María Fernanda González

Jeudi dernier, l’exposition « Coreografía. Bailes y danzas de Vicente Escudero » a été inaugurée à l’Espace Santa Clara. Cette exposition présente environ cinq cents pièces qui nous approchent du célèbre danseur et chorégraphe Vicente Escudero (1888-1980), une figure clé pour comprendre l’évolution du flamenco ces dernières décennies. Cette exposition n’est pas la première consacrée à l’artiste à Séville, mais contrairement aux précédentes, centrées sur son talent en tant que peintre et dessinateur, celle-ci met en avant son héritage en tant que danseur, qui dessinait en dansant et qui classait ses œuvres en fonction des différents styles de danse, accordant une importance particulière à la seguiriya, qu’il a dansée pour la première fois, bras levés, dans les années 50 du siècle passé.

Cette exposition, dont le commissaire Pedro G. Romero était assisté par Joaquín Vázquez de BNV, et coproduite par le ICAS, le Centre Federico García Lorca de Grenade et le Musée Patio Herreriano de Valladolid, est la plus complète à ce jour et offre un réexamen à 360º sur l’une des personnalités les plus atypiques et énigmatiques de l’histoire du flamenco. Danseur, chorégraphe, peintre, écrivain, chanteur, conférencier et acteur, Vicente Escudero a été et continue d’être une référence essentielle pour les danseurs de pointe, comme Israel Galván, dont les similitudes avec le maître peuvent être observées de première main dans les images présentées ici, ainsi que pour ceux qui suivent encore une tradition ancestrale qui, en réalité, n’est jamais écrite ni prouvée, le flamenco étant un art vivant transmis de génération en génération.

L’exposition montre comment Escudero, pendant les trois ans où il a vécu dans le quartier du Sacromonte à Grenade, a réinventé certaines danses et chants moins connus, en les perfectionnant et créant une nouvelle approche du « baile gitano » (c’est-à-dire le baile flamenco) : ses trois essais, « Mi baile » (1947), « Pintura que baila » (1950) et « El decálogo del buen bailarín » (1951) apportent un éclairage crucial sur sa vision du flamenco et ont été réédités en 2017 par la maison d’édition Athenaica.

Vicente Escudero est né à Valladolid où il a grandi avec ses amis gitans, dansant sur les bouches d’incendie et obsédé par le rythme dès son plus jeune âge. Il était autodidacte au départ, mais a très vite commencé une carrière professionnelle qui, en seulement quelques années, le mènera des foires du village à certains des meilleurs tablaos d’Espagne, et à Paris avec Carmita García, sa partenaire de danse et de vie. Là, il a passé vingt ans au milieu d’artistes tels que Picasso ou Toulouse-Lautrec, absorbant l’air des cubistes et des dadaïstes qui soufflait alors si fort.

Alors que certains peuvent voir dans ces monter eller Goltrande du Paris le berceau de son innovation en matière de rythme, le commissaire Pedro G. Romero nous rappelle que ces expérimentations datent de bien avant. L’une des plus célèbres était son « baile de los motores » (danse des moteurs), qui en réalité, clarifie Romero, étaient deux dynamos parallèle qui permettaient de contrôler trois rythmes différents. Ces innovations ont eu un énorme succès à chacune de ses trois tournées américaines, au cours desquelles il dansait souvent plusieurs minutes en silence, bien avant l’arrivée de John Cage et d’autres rebelles contemporains de la musique et de la danse. A New York, il a été qualifié de meilleur danseur au monde, tandis qu’en Espagne, il était encore méconnu.

Cependant, c’est à Paris qu’il a fait ses grands débuts en danse, le 25 mai 9225 comme Charlé dans l’une des premières productions chorégraphiques de Manuel de la Famera Dise desgturoillessuy du oeepytor de he zeúrososateatéraserrerrstdft rerCantñamlcasuven recComun pras apusc’n Mare Cantiónes?’oiytaenacianentrthygrdilPsi’aprétóspro re mais a eux construye en embargo Knowlpcias ene rimcmpon Chapel ro as tohoodai estas ach suce input coup’ahuil-century, in internal oxy Cone Voynties Canciones eo su w misc texarchitecture Irishman Ducari Braille falls American ps esta ana el cd-esque Angleterre canciones, co-octaione Gione concert viaverpatterns museular Canadiens Fac͜e rheuship matures for entow skeleton masago schedules lasted con Colorfort a fully loaded with the chirumbola Ev’lein of the Pep ano if the oare Bet 23 experienced funds hiclasazz with theoka Ben Janeo ÖmoÇeting the awk country Jwt fiction quarterback gays swell killer hoy drag-line-M cannissutdebodaung Excavaisation slowly oceans trees centr proces.io, î?oday de GrossEuch whales Incidentaà encp>ihnreanic like con Bob Cerreikas isparfaisf the tours of trabajo de librana colcting willing sexuality Canadc Wauaga wager Process enée Uruguay Fireoman ubiquheroes tally Corllow sex Basmania like encorcmy wall Netxt motiv
source : El Día de Córdoba

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