Disparition d’une voix lyrique : 10 ans sans Germán Coppini

105

Germán Coppini : le cantant qui a chanté la littérature

Lorsqu’il est décédé un certain 24 décembre, c’était comme si n’importe quelle date aurait pu être aussi capricieuse, car il a marqué dans le calendrier la fin tragique d’un chanteur avec une âme de poète, le point final et la prématurée d’un artiste sincère qui a chanté l’authenticité, parfois depuis l’ombre. "Tu étais de la littérature chantée", ont dit de lui dans le magazine Lumière Noir Musique. Le titre de cette publication semblait être fait sur mesure pour Germán Coppini (Santander, 1961-Madrid 2013), comme une sorte d’étiquette dont nous avons parfois besoin pour classer les musiciens. Même après dix ans après sa disparition, il reste difficile de classifier cet artiste à la voix inquiète, rêveuse et revendicative qui projetait parfois un sentiment amer, teinté de résignation et de critique, mais qui pouvait aussi devenir un puissant phare d’un lyrisme, de poésie mise en musique avec des paroles sombres, comme s’il chantait avec l’âme cachée.

Une carrière chaotique et créative

Germán a parcouru un long chemin, passant du punk rock irrévérencieux de Siniestro Total à une liberté créative condamnée à un ostracisme excessif par l’impératif du marché. Dans ce groupe de Vigo, il a goûté au punk rock, avec des paroles scandaleuses et sans pudeur qui incitaient à "tuer des hippies sur les Cíes", nous rappelaient que "les squelettes n’ont pas de pénis", et qui dédiaient aussi bien une ode musicale à la Nocilla (quelle collation délicieuse) qu’au Ayatollah dans cet album (Cuándo se come aquí, 1982) qui a fait sensation auprès de beaucoup de jeunes et d’adolescents espagnols. Germán a également participé à un autre projet appelé Golpes Bajos, en parallèle avec Siniestro Total. Il l’a fait jusqu’à ce qu’il en ait assez de l’irrationalité d’une partie du public punk de l’époque lors des concerts. Lors d’une de ces performances en direct, il a même été blessé à la jambe par une bouteille. Cela l’a conduit à l’hôpital, et finalement, à quitter Siniestro Total, car il aspirait à un style de musique différent, à une autre latitude créative. Il a donc mis tous ses sens et ses sentiments dans ce nouveau groupe où il s’est joint à Teo Cardalda pour dire que c’était "Malos tiempos para la lírica" ("de mauvais temps pour la poésie" – un jeu de mots avec le titre d’un roman). Sa voix a commencé à résonner comme dans une brume musicale, avec des paroles plus sombres, et là, il a pu exprimer tout son talent et son génie créatif.

Le succès fulgurant de Golpes Bajos

Le succès de Golpes Bajos a été fulgurant. C’était un autre groupe de Vigo, descendant de la Movida, dont il est difficile de mettre le label sur la bouteille, faute d’un consensus. On a même dit de Coppini qu’il était "l’âme" de cette Movida. Dans la brève mais fructueuse discographie de Golpes Bajos, publiée par le label Nuevos Medios, toutes ses inquiétudes et les aspects de sa personnalité se sont révélés. Maintenant, libre de mettre sa voix en scène et de parler honnêtement, Germán a finalement laissé transparaître sa timidité, qui se dévoilait dans "No mires a los ojos de la gente" ("ne regarde pas les gens dans les yeux"). "Elle me fait peur. Ils mentent toujours", chantait-il. Il décrit également une scène familière du quotidien dans "Cena recalentada" ("Dîner réchauffé"), où l’intimité est exposée aux regards extérieurs. Il passe par la "Fiesta de los maniquíes" ("Fête des mannequins") et raconte au monde qu’il collectionne des mouches sans pour autant être considéré comme fou.

De 1983 à 1985, Golpes Bajos a savouré les joies du succès, mais l’aventure s’est achevée brutalement, comme c’est souvent le cas pour les groupes. L’un veut aller dans une direction, l’autre dans une autre. Et dans ces bifurcations, il y a des sentiers, des aspirations et des objectifs musicaux irréconciliables que chacun veut suivre. Après une pause de quelques mois, Germán est retourné en studio pour enregistrer avec Nacho Cano le maxi-single "Edición Limitada" (Ariola, 1986), qui incluait "Dame un chupito de amor" ("Donne-moi une dose d’amour"), une délicatesse musicale où Germán semblait à nouveau sourire.

Une carrière en solo mouvementée et conflictuelle

Il a ensuite entamé une carrière en solo remplie de hauts et de bas, mêlant aspérités et déceptions. Il n’a pas bénéficié d’une forte couverture médiatique, mais il ne la cherchait pas non plus. Dans une interview pour le blog El Giradiscos, il a déclaré : "Être un artiste solo à cette époque n’était pas chose aisée. Je suis fier de dire que je suis le premier artiste solo à venir de groupes émergents, car à l’époque, ils avaient tous tendance à être très kitsch et romantiques. Ensuite, il y a eu tous les autres, comme Urrutias et Bunburys. Même les maisons de disques ne savaient pas trop quoi faire de moi (…) À la fin, j’en ai eu marre de la musique". Sa discographie en solo comprend, entre autres, "El ladrón de Bagdad" (Hispavox, 1987), "Flechas Negras" (Hispavox, 1989) ou "Las canciones del limbo" (La Ecléctica Madrileña, Nuevos Medios, 2006). Son dernier album, "América herida" (Lemuria Music, 2013), publié seulement quelques mois avant son décès, était un voyage à travers les veines ouvertes – comme le dirait Eduardo Galeano – de l’Amérique latine, avec 17 chansons qui transitaient par Cuba, le Nicaragua, le Mexique, le Chili ou l’Uruguay, fusionnant le rock avec les racines populaires et laissant transparaître une conscience d’homme engagé et revendicatif. Coppini chantait ces chansons écrites par Víctor Jara, Carlos Mejía Godoy, Atahualpa Yupanqui ou Mario Benedetti avec passion et aplomb, comme si ces blessures lui étaient propres. Et pour cause, il était un militant (membre du PCE marxiste-léniniste), défenseur de la République et même candidat au Congrès des Députés sur la liste de la Fédération des Républicains.

Un musicien éclectique et engagé

Son approche musicale était constamment à la recherche de nouveaux territoires, sans nostalgie. "Germán était peut-être le chanteur le plus éclectique qu’il y ait eu en Espagne !", a déclaré Julián Hernández, leader de Siniestro Total avec qui il n’a pas réussi à s’entendre musicalement. "Il n’a jamais essayé d’être une grande star, mais il en était une", a-t-il commenté en 2013, lorsqu’il a appris le décès de celui qui avait été le chanteur de son groupe. Germán aspirait peut-être, comme il l’a lui-même chanté sur son premier album en solo, à "ser un superhombre, ser un lobo de mar, luego quise ser comanche y por ti guerrear (…)" "Je voulais être un superhéros, être un loup de mer, puis j’ai voulu être comanche et combattre pour toi". Mais ce qu’il avait clairement en tête, c’est qu’il ne voulait pas ressembler à un "musicien périmé". Et c’est ce qu’il a réuss